Osservazioni:

Osservazioni: La matrice introduce una serie di quattro tavole (catt. 65-68) raffiguranti in prevalenza i rilievi di alcuni monumenti dell'antica Grecia, riprodotti dichiaratamente dall'opera di Le Roy (il titolo Les ruines des plus beaux monuments de la Grèce è riportato su ogni rame). Si tratta di un gruppo di lastre simili per formato e impostazione compositiva, peraltro contraddistinte tutte dalla presenza di studi architettonici anche sul verso, realizzate per dimostrare l'inattendibilità dell'architetto francese e screditare la sua tesi sulla superiorità dell'arte greca.
Le piccole immagini che affollano queste tavole si caratterizzano per un linguaggio essenziale e dimostrativo, che diversifica le scelte compositive e i moduli grafici secondo l'importanza dei soggetti nel discorso piranesiano. Rispetto alle scientifiche riproduzioni ombreggiate di Le Roy, le figurazioni sono qui delineate per lo più a contorno o campite con i segni convenzionalmente adottati per la distinzione dei materiali, mettendo in risalto solo talune immagini tramite il consueto espediente della raffigurazione all'interno di cartigli o la resa chiaroscurata dei soggetti. Considerata l'estrema semplificazione tecnica e stilistica con cui sono realizzate le matrici è quindi molto probabile che la loro incisione fu demandata a collaboratori di bottega.
Nella tavola in esame, dedicata al tema delle colonne, l'autore mostra le differenti altezze dei modelli dorici e il presunto primato etrusco-romano circa l'invenzione dell'entasi (cfr. p. 33). Quest'ultimo aspetto è evidenziato comparando una colonna tuscanica ritrovata ad Alba (della stessa colonna vedi anche il dettaglio della base trattato nella tavola XXIX, cat. 60) e una parasta del "vetustissimo" sepolcro romano di Caio Publicio Bibulo (già ampiamente documentato nelle Antichità Romane, cfr. Salinitro in Mariani, 2014, catt. 82-84) con cinque esemplari greci, i cui riferimenti iconografici alle tavole di Le Roy sono riportati in didascalia.
La sobria composizione che caratterizza la matrice è condotta ad acquaforte con localizzati rientri a bulino nei segni precedentemente incisi, come si osserva in corrispondenza delle ombreggiature più marcate relative alla colonna tuscanica e al sottostante risvolto del finto cartiglio. L'analisi della lastra ha evidenziato inoltre la consueta presenza di abrasioni nelle aree occupate dalle didascalie, tutte riconducibili probabilmente alla correzione di meri errori di trascrizione (vedi sotto le parole Romae in vetustissimo C. Poblicii nella figura VII; sotto la lettera X di BEAUX; e sotto a tutti i numeri di tavola relativi al testo di Le Roy).
Il rovescio del rame, invece, risulta interamente ricoperto da tracciati segnici correlati a diverse esercitazioni di bottega, eseguite direttamente sulla lastra con punte metalliche e altri strumenti da incisione (cfr. Monferini, 1967, p. 267, n. 959). Tali schemi grafici raffigurano tredici riquadri campiti con orditi meccanici a fasce, sette dei quali riportano all'interno anche i profili superiori di varie tipologie di architravi.

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