Osservazioni:

Osservazioni: La tavola, caratterizzata da un formato ragguardevole e una complessa impaginazione figurativa, presenta una serie di elementi decorativi tratti da monumenti romani di epoca imperiale, come il Pantheon (cfr. Garacci in Mariani, 2014, catt. 22-24), il mausoleo di Cecilia Metella (cfr. Salinitro in Mariani, 2014, catt. 192-197), o il sepolcro sulla Caffarella attribuito comunemente ad Annia Regilla (l'identificazione del monumento, databile al II secolo d.C., è ancora oggi dibattuta; cfr. Spera, 1999, pp. 205-207).
L'intento che sottende alla scelta di queste immagini, riferite ai capricci architettonici introdotti in Italia dalla Grecia, è duplice. Da un lato l'autore critica l'abbandono della maniera austera di età repubblicana in favore di ornamenti caratterizzati da linee ricurve o spezzate, secondo una moda affermatasi a suo avviso "da che venne in luce il capitello ionico a guisa di matrona" (p. 33); dall'altro esalta di fatto l'originalità estetica e formale della cultura romana per quella libertà creativa che portò a superare i modelli greci, contrapponendosi in questo all'opinione di Le Roy e Winckelmann che ritenevano l'arte romana essenzialmente imitativa.
Come già indicato da Ficacci (cfr. Ficacci, 2000, p. 356), l'esecuzione della matrice è ascrivibile certamente a Piranesi, sia per la magistrale invenzione compositiva sia per il linguaggio stilistico che la caratterizza. Con estrema chiarezza didascalica, senza per questo rinunciare alla qualità estetica dell'immagine, l'autore accosta su uno stesso piano di fondo le riproduzioni tridimensionali di reali elementi architettonici o di immaginari cartigli e frammenti lapidei; distingue in tal modo le singole opere e movimenta al contempo la composizione con gli effetti chiaroscurali dovuti alla differenza dei piani prospettici. Gli stilemi caratteristici di Piranesi sono evidenti anche nella variabilità del tratteggio: al tracciato meccanico dello sfondo e delle schematiche dimostrazioni architettoniche si contrappone la libertà segnica che traduce la scabrosità dei materiali o che da corpo alle mobili variazioni tonali che costruiscono i volumi dei rilievi.
L'inciso sfrutta in chiave pittorica le coperture con la vernice di riserva per modulare gli effetti luministici sulle superfici durante le diverse fasi di morsura; localizzati interventi a bulino si registrano in corrispondenza dei segni più scuri delle ombreggiature e delle fronde arboree presenti nella veduta del sepolcro sulla Caffarella.