Osservazioni:

Osservazioni: Il rame, ultimo di quattro tavole omogenee per caratteristiche compositive e tecniche (cat. 65), ricalca in parte i temi affrontati nella tavola XX (cat. 51), per evidenziare ancora una volta la mancata superiorità dei modelli greci su quelli romani. L'immagine mostra i rilievi architettonici dell'Eretteo di Atene (prospetto, pianta, dettagli della trabeazione e dei lacunari) insieme alla raffigurazione schematica di tre capitelli ionici, appartenenti rispettivamente allo stesso Eretteo, al tempio di Cerere a Eleusi e al cosiddetto tempio romano della Fortuna Virile (cfr. catt. 34, 52). Se nella tavola XX l'interesse era rivolto prevalentemente alla comparazione stilistica tra varie tipologie di capitelli ionici, presentando tra le altre opere gli stessi esemplari dei due templi greci citati sopra e solo alcuni dettagli dell'Eretteo, qui l'intento principale è documentare le difformità dell'impianto strutturale e dell'apparato decorativo dell'edificio ateniese, definito da Le Roy "uno de' più preziosi avanzi dell'antichità" (p. 33). Questo specifico interesse per gli aspetti formali si riscontra anche nella raffigurazione dei tre capitelli, delineati con una trama segnica estremamente sintetica rispetto alle particolareggiate riproduzioni proposte nell'altra tavola.
L'analisi del rame, inciso ad acquaforte, ha evidenziato dei rientri a bulino in corrispondenza di alcune linee di contorno relative ai rilievi architettonici effigiati nelle figure IV e VI, il cui tono probabilmente era apparso in stampa poco contrastato. Si segnala inoltre una piccola deformazione plastica sull'angolo inferiore destro, i cui effetti non sono visibili sulle stampe consultate; è plausibile pertanto che il danneggiamento sia avvenuto quando la lastra era già conservata presso la Calcografia romana.
Nel corso del restauro eseguito per questo studio, infine, è stato individuato sul verso della matrice un bozzetto quasi impercettibile, anch'esso inciso a secco come la maggior parte degli schemi grafici presenti sul rovescio dei rami piranesiani. I debolissimi tracciati che lo compongono non consentono di identificarne con sufficiente certezza il soggetto; è comunque probabile che si tratti ancora una volta di un'esercitazione di bottega per la raffigurazione di un elemento architettonico con strumenti meccanici.