Osservazioni:

Osservazioni: Il Tempio della Fortuna Virile, nome con cui per secoli fu identificato questo edificio, è ormai attribuito al dio Portunus, protettore delle porte e dei porti. Più volte ricostruito a seguito delle inondazioni del Tevere, il tempio (II sec. a.C.) ci appare oggi nelle forme risalenti al rifacimento del I secolo a.C. L'ottimo stato di conservazione si deve alla sua trasformazione, tra l'VIII e IX secolo, in chiesa cristiana, con il nome prima di Santa Maria De Secundicerio e poi, in epoca rinascimentale, di Santa Maria Egiziaca. Così è documentato dallo stesso Piranesi in una veduta dei primi anni 50', poi confluita nella raccolta postuma Vedute di Roma, edita da Francesco nel 1778 (cfr. Robison, 1983, p. 23). L'antico aspetto del tempio fu nuovamente ripristinato negli anni Venti del Novecento, quando l'architetto Antonio Muñoz fece demolire le superfetazioni dopo la sconsacrazione della chiesa, avvenuta nel 1916.
In quest'opera Piranesi dedica al monumento una sequenza di quattro tavole, di cui le prime due illustrano i rilievi architettonici del tempio (catt. 254, 255) mentre le seguenti mostrano in dettaglio alcune sue parti, quali il basamento della colonna (cat. 256), il capitello angolare e la trabeazione (cat. 257). La composizione di queste immagini riflette l'influsso delle analoghe illustrazioni di Desgodetz (Edifices antiques de Rome, 1682, p. 97-104, tavv. I-IV), rispetto alle quali le tavole in esame presentano lievi modifiche connesse soprattutto al diverso approccio metodologico dei due architetti. A differenza di Desgodetz, infatti, Piranesi non si limita alla riproduzione meticolosa dello stato di fatto dell'edificio, ma formula anche delle ipotesi ricostruttive inerenti le strutture interrate (comprese le fondazioni), l'aspetto originario prima del rifacimento, e gli accorgimenti adottati per la nuova decorazione a stucco.
Le matrici presentano le stesse modalità stilistico-esecutive che caratterizzano le ultime tavole di questo tomo (cfr. cat. 235). Quasi nullo è il ricorso al bulino, limitato a localizzati rientri nei segni funzionali a incrementare i contrasti chiaroscurali delle ombre o a definire alcuni dettagli della figurazione.