Vitali Pietro Maria
Brescia, 1755 - ?, 1830
MONUMENTO FUNERARIO DI CLEMENTE XIV
Inventario
Numero inventario: S-FC51729Cronologia matrice: Sec. XVIII - XIX
Collocazione: Gabinetto Disegni e Stampe, Fondo Corsini; volume 40H33
Autori
Incisore: Vitali Pietro Maria (1755/ 1830)Inventore: Canova Antonio (1757/ 1822)
Ambito culturale: italiano,veneto
Soggetto
Identificazione: MONUMENTO FUNERARIO DI CLEMENTE XIVTitolo proprio: MONUMENTO FUNERARIO DI CLEMENTE XIV (bibliografia)
Fondo: Fondo Corsini
Dati tecnici
Misure: mm. 918 x 593Misure foglio: mm. 1015 x 692
Materia e tecnica: acquaforte
Stato di conservazione: discreto (foxing, pieghe, macchie)
Iscrizioni
Iscrizioni: [CL]EMENS XIIII/ PONT MAX (al centro sotto l'immagine del papa); scritta illeggibile sull'architrave della porta; Antonius Canova inven. et faciebat (in basso a sinistra sopra l'iscrizione centrale); Petrus Vitali incidit Romae (in basso a destra sopra l'iscrizione centrale); Sua Eccellenza il Sig.r Cav. Girolamo Zulian Bailo della Porta Ottomana / Antonio Canova Scultore da Possagno / Vostre sono le opere sue, perché vostro io sono. E però il dedicarvele senza che ne siate consapevole, non è ardire, ma tributo. Aspiro bensì a far cosa degna di quelle generose cure, con le quali mi animaste nella difficile carriera dell'Arte affinché rimanga un segno che questa età ebbe il suo Pericle, Che se la mente mia non giunga a tanto, niuno avrà più di me nel cuore i sensi dovuti alla vostra grand'anima, cioé sincera, tenera, e rispettosa devozione alle virtù che in quella risplendono (ai lati dello stemma centrale); Mausoleo di marmo eretto in Roma nella chiesa dei SS. XII Apostoli sopra la porta della Sagrestia (in basso a sinistra); Si vende presso l'Autore con Privil. (in basso a destra).Dedica: CANOVA ANTONIO (dedicante); ZULIAN BAILO GIROLAMO (dedicatario)
Editori/Stampatori
Editore: Vitali Pietro (1755/ 1830)Luogo e data di edizione: Roma (?)
Stato: PRIMO STATO
Osservazioni:
Osservazioni: Lo studio delle stampe canoviane, della corrispondenza dell’artista e dei documenti del Lascito della Fondazione Canova ha confermato il ruolo centrale attribuito da Antonio Canova al mezzo incisorio quale strumento di diffusione delle proprie opere. Per la prima volta nella storia della scultura, la riproduzione a stampa divenne parte integrante della strategia di promozione dell’artista, pur delineandosi progressivamente e non come esito di un progetto unitario precocemente definito. Le prime commissioni certe risalgono agli anni 1786-1788 con l’incisione del Monumento a Clemente XIV eseguita da Pietro Vitali. Fino alla fine del Settecento Canova mostrò tuttavia una certa cautela verso la traduzione grafica della scultura, privilegiando incisioni “a contorno”, soprattutto per i bassorilievi, e riservando il bulino a casi specifici. A partire dal primo decennio dell’Ottocento si registra un mutamento: le commissioni si intensificano, i contratti si fanno più rigorosi e lo scultore assume un controllo diretto sulle modalità esecutive, fino alla definizione di un’organizzazione stabile per la produzione e la sorveglianza delle matrici. Nel 1817, in coincidenza con la pubblicazione del Catalogo cronologico delle sculture, maturò l’idea di raccogliere le stampe in un corpus organico delle opere, destinato alla vendita in Italia e all’estero. Il progetto, che prevedeva un ordinamento cronologico e un testo introduttivo di accompagnamento, giunse a una forma editoriale strutturata nell’Oeuvre de Canova, pur senza trovare pieno compimento prima della morte dell’artista nel 1822. Inizialmente venduta presso l’autore, come indicato nella didascalia, la stampa passò successivamente al libraio romano Scheri, entrando nel suo catalogo, e figura anche nella Notice dell’editore parigino Boudin. L’incisione raffigura il monumento nella basilica dei Santi Apostoli ed è verosimilmente successiva alla sua installazione, conclusa nel 1787. La matrice presenta modifiche rispetto al primo stato, documentato da un esemplare Corsini (S-FC51729). Un altro esemplare (S-FC51730), ritagliato nella parte superiore e lungo i lati, privo dello stemma e con la dedica ricomposta sotto l’immagine, restituisce l’aspetto del secondo stato. A tali interventi si collegano alcuni pagamenti documentati tra il 1811 e il 1812, relativi alla cancellazione della dedica, a giornate di lavoro sul rame e all’incisione delle lettere. In questa fase Pietro Vitali compare come fiduciario dello scultore; successivamente Canova risulta trattare direttamente con gli incisori, probabilmente con la mediazione amministrativa di Antonio D’Este.Bibliografia
- Nagler G. K., Neues Allgemeines Küstler Lexicon, München 1850, vol. 20, p. 426, n. 4.
- Le Blanc C., Manuel de l’amateur d’estampes, 1888, vol. 3, p. 440, n. 4.
- Canova e l’incisione, catalogo della mostra (Roma, 1993–1994; Bassano del Grappa, 1994), a cura di G. Bernini Pezzini – F. Fiorani, Bassano del Grappa 1993, p. 93, fig. III.
Opera originale
Opera finale/originale: SCULTURASoggetto opera finale/originale: MONUMENTO FUNERARIO DI CLEMENTE XIV
Collocazione opera finale/originale: ROMA SS. ASPOTOLI PORTA SAGRESTIA
Condizione giuridica
Condizione giuridica: Proprieta' dell'Accademia dei LinceiProvenienza: deposito; Accademia dei Lincei; 1895
Fonti e documenti di riferimento
Immagine: 46517
