Osservazioni:

Osservazioni: Qui più che mai la mise en page degli elementi raffigurati nella tavola, tipologicamente piuttosto omogeni tra loro, risponde a criteri di paratatticità e simmetria, contribuendo così ad accentuare l'effetto di un campionario o di un catalogo di soluzioni formali per declinare gli stessi manufatti secondo modalità sempre leggermente variate. Il prevalere delle aree non incise – neppure dove in altre tavole l'artista aveva eseguito una fitta trama di segni paralleli, come nei finestrini delle sei carrozze e portantine
– così come le strutture leggere dei tavoli nel registro inferiore, conferiscono un'apparenza di grande chiarore e regolarità a questa incisione. Qui il repertorio di motivi pompeiani, con teste d'ariete e zampe caprine, molto comune ai modelli delle Diverse Maniere, trova un precedente in un piccolo disegno frammentario oggi presso il Victoria & Albert Museum a Londra (inv. E.1092-1963). La carrozza a tre aperture e la struttura più circolare, ornata da motivi strigilati che si aprono a ventaglio, di vaga ispirazione egizia – come pure la portantina a due luci più in alto, col fianco ornato da foglie d'edera e delle protomi caprine come decorazioni angolari – sono studiate invece in controparte in un foglio della Morgan Library & Museum di New York (inv. 1966.11:98). Per la prima l'artista ha ripassato a penna e inchiostro bruno, cambiandone e precisandone il disegno verso le soluzioni definitive, un precedente schizzo a matita rossa; per la seconda resta invece il solo disegno preparatorio a matita rossa, a uno stadio meno rifinito di ideazione, che non corrisponde pienamente alla versione incisa. Se poi la portantina a tre luci centrale rimanda, seppur vagamente, al disegno inv. 1966.11:97 della stessa raccolta newyorkese, quella più in basso, col fianco ad andamento lunato, dal bordo strigilato sormontato da festoni e ghirlande sostenute da una teoria di figure alate, ha un preciso riferimento in uno schizzo a matita rossa, pure alla Morgan Library (inv. 1966.11:96), tracciato sullo stesso foglio in cui compare il progetto per una portantina dal finestrino rotondo, come in quella nell'angolo superiore della nostra tavola. Ma altri studi di carrozze sono accostabili a queste soluzioni compositive, come le bordure a festoni del disegno inv. 1966.11:99 della Morgan Library e uno simile alla Kunstbibliothek di Berlino (Jacob 1975, n. 898 p. 177). I pannelli decorativi murali sembrano piuttosto far riferimento al ricco linguaggio decorativo desunto dagli affreschi della Domus Aurea, come era stato già interpretato da Raffaello e scuola nei pilastri delle Logge Vaticane.
Dal punto di vista dei caratteri tecnici e stilistici della matrice, un esame puntuale rivela dei minimi ritocchi a bulino, per rafforzare i contorni e le ombre, limitati peraltro ai punti in cui l'acquaforte non ha avuto pieno effetto. Il numero romano XIV, graffito in controparte a puntasecca, compare poi al margine inferiore destro del rame, mentre non era presente nelle edizioni settecentesche consultate.