Osservazioni:

Osservazioni: La matrice si caratterizza nella sequenza delle tavole della serie che illustrano elementi decorativi e d'arredo per un'organizzazione delle singole parti nella superficie della lastra scandita su vari registri, secondo una simmetria centrale che non lascia spazi liberi tra i vari componenti, giocando allo stesso tempo su una disposizione coerente di oggetti tra loro come i candelieri accesi appoggiati sui mobili e una pura e incongruente necessità di disporre i pezzi a incastro nelle aree disponibili. Vi prevale, rispetto ad altre tavole della raccolta, un tono più leggero e brioso dei partiti decorativi che, pur nella loro consueta ecletticità e contaminazione di stili, lasciano maggiormente il campo a un'ornamentazione dal carattere di esuberanza rococò. Così le portantine a cinque luci sposano un repertorio di desunzioni classiche come i fauni musicanti, i cigni affrontati o le sfingi alate, che sembrano riprese dagli acroteri angolari di templi antichi a un minuto vocabolario di cornici, festoni, rosette e girali tipicamente settecentesco. Il candeliere a tre lumi a forma di lira, sulla console d'applique a muro al centro della tavola, è invece ricollegabile agli studi di Piranesi nel campo dell'archeologia musicale (cfr. Battaglia 1994, 235). Lo schema compositivo del mobile, con gambe a terminazione animale unite da ghirlande, è studiato in un rapido schizzo in collezione Gahlin a Londra (Rieder 1973, 310) mentre le teste d'ariete tra i serpenti attorcigliati, così come la crociera che unisce le gambe della stessa console, hanno un precedente in studi grafici tra i molti disegni decorativi dell'artista oggi presso la Morgan Library & Museum (inv. 1966.11:60). Nella medesima collezione newyorkese un altro veloce schizzo (inv. 1966.11:93) presenta elementi simili al candeliere in basso, con sostegno in forma di erma maschile, e per quello a tre lumi sostenuto da una ghirlanda, appoggiato sul tavolo nella porzione inferiore della tavola. Qui le sei gambe caprine, gli ippocampi e la figura danzante di corteo bacchico, che brandisce un tirso, fanno piuttosto riferimento, ancora una volta, al ricco repertorio decorativo di ascendenza ercolanense e pompeiana.
Sotto il profilo esecutivo, non stupisce che la trama segnica per la definizione di questi partiti decorativi sia stata realizzata prevalentemente all'acquaforte, benché sia stata poi completata col bulino nelle ombre portate più profonde, come in quelle proiettate dal pannello rotondo sul fronte del tavolo, o per dar rilievo alle sue gambe caprine. Lungo il profilo laterale ricurvo dello stesso mobile, in corrispondenza delle foglie d'acanto angolari, si nota una leggera linea di contorno tracciata a secco, poi modificata nella forma incisa definitiva.
Nelle prime edizioni consultate (come ad esempio in BAV, R.G. Arte Archeologia) la tavola occupa il ventiduesimo posto nella sequenza della serie, e non risulta ancora numerata.