Osservazioni:

Osservazioni: In questa tavola, come nelle due seguenti, Piranesi focalizza l'attenzione sugli elementi più significativi, già rappresentati nell'incisione precedente, riguardanti i terrazzamenti della villa di Domiziano. In questo caso è delineato in scala maggiore il muro di contenimento della terrazza superiore con i suoi quattro ninfei, aventi alternativamente una forma rettangolare o semi rotonda, con coperture a botte o semicupole. La muratura era analoga a quella del ninfeo del Bergantino, e cioè in opus reticulatum e file di mattoni, con una cornice orizzontale in tufo nel punto d'incontro tra la parete e la volta a botte. La muratura era poi rivestita di lastre di marmo, il pavimento con piastrelle romboidali di marmo colorato, le nicchie erano ricoperte di mosaici ora scomparsi (von Hesberg in Speciale 1979, p. 71, cat. 21).
L'ultimo dei ninfei è rappresentato in primo piano e mostra i dettagli costruttivi. Questo era decorato nella zona inferiore da tredici nicchie ove erano collocate le statue. Secondo l'archeologo von Hesberg la definizione di ninfeo dell'ambiente ora descritto non è molto corretta poiché non è stata trovata traccia delle condutture dell'acqua, quindi sarebbe forse più giusto identificarlo “in una sala o in una grotta del giardino tra il teatro e il palazzo imperiale” (ibidem). Secondo tale interessante interpretazione la serie di ninfei che si apre lungo il muro avrebbe quindi avuto una funzione di luogo di rifugio e di riposo durante le passeggiate nei giardini immensi della villa imperiale.
La matrice è eseguita ad acquaforte con riprese a bulino. In questo caso, poiché l'opera è dal punto di vista qualitativo tra le più deboli della serie, è presumibile che gli interventi di Piranesi siano stati molto limitati.