Greuter Johann Friedrich

Strasburgo, 1590-1593 - Roma, 1662

HISTORIA DI BASSO RILIEVO DELLA AMALTHEA CHE ALATTA GIOVE

Inventario

Numero inventario: S-FC132689
Cronologia matrice: Sec. XVII
Collocazione: Gabinetto Disegni e Stampe, Fondo Corsini; cartella FN335

Autori

Incisore: Greuter Johann Friedrich (1590-1593/ 1662)
Ambito culturale: tedesco

Soggetto

Identificazione: BASSORILIEVO CON LA NINFA AMALTEA CHE OFFRE DA BERE A DIONISO FANCIULLO
Titolo proprio: HISTORIA DI BASSO RILIEVO DELLA AMALTHEA CHE ALATTA GIOVE (dato)
Serie: GALLERIA GIUSTINIANA DEL MARCHESE VINCENZO GIUSTINIANI
Fondo: Fondo Corsini

Cronologia

Datazione: 1632-1633 ca. (Sec. XVII)

Dati tecnici

Misure: mm. 369 x 264
Misure foglio: mm. 541 x 367
Materia e tecnica: bulino
Stato di conservazione: buono

Iscrizioni

Iscrizioni: IFed. Greuter. incid. (in basso a destra)

Opera illustrata

Opera illustrata: La Galleria Giustiniana del Marchese Vincenzo Giustiniani, Roma 1631, II, 61

Osservazioni:

Osservazioni:

Accresciuta a Roma tra la fine del Cinquecento e il Seicento per iniziativa di Benedetto e Vincenzo Giustiniani, l’omonima collezione si impose come una delle più importanti raccolte artistiche europee dell’Età moderna, comprendendo opere archeologiche e pittoriche di eccezionale rilievo. Pur vincolata da un fidecommesso, la collezione iniziò a smembrarsi già nel Settecento, con il passaggio di nuclei significativi ad altre raccolte. Il corpus delle antichità fu reso pubblico attraverso la Galleria Giustiniana, imponente impresa editoriale avviata nel 1631 e affidata ai torchi di Giuseppe de’ Rossi. La tavola con Amaltea e il fanciullo, attribuibile alla fase documentata dell’attività di Johannes Federico Greuter tra il 1632 e il 1633, traduce uno dei rilievi più celebri della raccolta Giustiniani, oggi conservato ai Musei Vaticani (Museo Gregoriano Profano, inv. 9510). L’importanza del modello è attestata dalla sua ampia fortuna grafica e antiquaria nel corso del Seicento, ma l’interesse della stampa non risiede tanto nella fedeltà documentaria quanto nella qualità della sua reinterpretazione. Tra le incisioni eseguite da Greuter per la serie, questa si distingue per densità di tratteggio e complessità costruttiva. Il segno non si limita a restituire i valori plastici del rilievo, ma ne accentua i contrasti, ispessisce i contorni e amplia le masse. Le figure acquistano un maggior peso visivo, con un’evidente enfatizzazione dei volumi e una riduzione degli spazi di pausa tra i gruppi. Il panneggio della ninfa è reso attraverso un sistema di pieghe serrate e movimentate, che sostituisce la continuità lineare del modello con un ritmo più vibrante e drammatico. Anche gli elementi secondari (animali, vegetazione e grotta) partecipano a questa intensificazione formale: l’insieme appare più compatto e carico, quasi a trasformare la scena in una composizione di forte impatto teatrale. Tale orientamento suggerisce un intervento ideativo significativo a monte dell’incisione, probabilmente da parte del disegnatore, la cui identità resta ignota, e colloca la tavola entro un clima di classicismo barocco romano, in cui l’antico viene assunto non come misura da replicare, ma come materia da reinterpretare. La stampa si dimostra un momento di mediazione culturale in cui l’opera antica viene filtrata attraverso un linguaggio aggiornato, capace di tradurne il prestigio in termini coerenti con la sensibilità figurativa degli anni Trenta del Seicento.

Bibliografia

• I Giustiniani e l’Antico, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Fontana di Trevi, 26 ottobre 2001–27 gennaio 2002), a cura di G. Fusconi, Roma 2001, pp. 317-323, cat. 40

Opera originale

Opera finale/originale: SCULTURA
Soggetto opera finale/originale: BASSORILIEVO CON LA NINFA AMALTEA CHE OFFRE DA BERE A DIONISO FANCIULLO

Condizione giuridica

Condizione giuridica: Proprieta' dell'Accademia dei Lincei
Provenienza: deposito; Accademia dei Lincei; 1895

Fonti e documenti di riferimento

Immagine: 100226