Piranesi Francesco

Roma, 1758 - Parigi, 1810

Il Santo Padre in adorazione nella Cappella Paolina in Vaticano

Inventario

Numero inventario: S-CL2422_19783
Inventario matrice: M-1400_1015a, M-1400_1015b
Cronologia matrice: 1787
Collocazione: Calcografia; FONDO PIRANESI; volume 23PIR

Autori

Incisore: Piranesi Francesco (1758/ 1810)
Disegnatore: Desprez Louis-Jean (1743/ 1804)

Soggetto

Titolo proprio: Il Santo Padre in adorazione nella Cappella Paolina in Vaticano (bibliografia)
Serie: Soggetti diversi e prospettive delle piazze di Padova
Fondo: Fondo Piranesi

Cronologia

Datazione: 1838

Dati tecnici

Misure: mm. 763X504
Misure foglio: mm. 915X760
Materia e tecnica: acquaforte
Stato di conservazione: discreto (foxing, pieghe al centro)

Iscrizioni

Iscrizioni: In alto a destra sopra l'immagine il numero: 4;
in basso a sinistra sotto l'immagine: Depres del.,
in basso a sinistra: Cav Franco Piranesi inc. 1787;
in basso al centro: Il Santo Padre in atto d'adorazione innanzi al Sacramento esposto solennemente da Lui nella Cappella Paolina in Vaticano la Domenica dell'Avvento. Si la grandiosa illuminazione che tutto il rimanente della machina, sono invenzione è disegno del Bernino.

Editori/Stampatori

Editore: Firmin Didot Frères (attivi Parigi 1827-1829/ post 1837)

Osservazioni:

Osservazioni: La celebre incisione di Francesco Piranesi ritrae un'adorazione del Sacramento legata alla liturgia delle Quarantore nella Cappella Paolina.
La storiografia non ha ancora raggiunto un accordo unanime sull'interpretazione dell'incisione: Mentre Weil (p. 227) e Fagiolo dall'Arco e Carandini (p. 75) concordano nell'attribuire la costruzione originaria a Gianlorenzo Bernini e a datarla al 1628, Tonkovich, in virtù di alcuni disegni preparatori rintracciati nel Museum der Bilenden Kunste di Lipsia, sposterebbe la datazione al 1675. In entrambi i casi si tratta comunque di un'opera ben precedente l'attività di Francesco Piranesi, per cui non è ancora chiaro se la macchina per Quarantore sia rimasta in uso per un secolo, o se la stampa sia la copia di un'opera grafica preesistente e perduta.

Altri esemplari: Biblioteca generale dell'Università di Tokyo , MET Museum di New York, British Museum di Londra.
Margherita Antolini

Bibliografia

• Fagiolo dell’Arco, M. - Carandini, S., L’effimero barocco, strutture della festa nella Roma del ‘600, vol. I Catalogo, Roma 1977 (Biblioteca di Storia dell’arte), p. 75;
• Le Blanc, C., Manuel de l'amateur d'estampes, vol. 2, Parigi 1854-59, p. 207;
• Misiti, M.C. - Scaloni, G. (a cura di), Giambattista Piranesi: sognare il sogno impossibile, Istituto Centrale per la Grafica, Roma 2022, libro multimedia. ; 
• Nagler, G.K., Neues Allgeimes Künstler-Lexicon, vol. 6, Monaco 1835-52, p. 363;
• Petrucci, C.A., Catalogo generale delle stampe tratte dai rami incisi posseduti dalla calcografia nazionale, 1015, 1953, p. 300, tav. 4;
• Tonkovich, J., Two Studies for the Gesù and a ‘Quarantore’ Design by Bernini, in "The Burlington Magazine", n. 140, 1138, 1998, pp. 34-37. JSTOR, Accessed 15 December 2025; 
• Weil, M.S., The devotion of the Forty Hours and Roman Baroque illusions, in "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", n. 37, 1974, pp. 218-248; p. 227;
• Wollin, N.G., Gravure originales de Desprez ou executées d'après ses dessins, Malmö 1933, pp. 112-113.

Condizione giuridica

Condizione giuridica: Ministero per i Beni e le Attività Culturali

Fonti e documenti di riferimento

Immagine: 24574