Osservazioni:

Osservazioni: Piranesi colloca il Ninfeo di Nerone alla falde del monte Celio – tra il Colosseo a settentrione e la chiesa di Santo Stefano rotondo a meridione (cfr. catt. 40-43).
In quest'area sono state oggi riconosciute, poiché ancora visibili - unico dato rilevante anche all'epoca dell'autore - le sostruzioni in laterizio che sorreggevano il basamento del tempio di Claudio sul Celio. Prima che Claudio terminasse il tempio, Nerone lo trasformò in un ninfeo (così Cressedi 1975, nn. 129-130, pp. 157-158: lo studioso ipotizza che Piranesi ricavò la notizia da Svetonio). Se si considera che il complesso edilizio era stato interpretato da Nolli pochi anni prima come l'avanzo della Curia Hostilia, sulla quale insistevano le vigne e gli orti moderni (cfr. Nuova Pianta di Roma, 1748, n. 959), gli esiti degli studi piranesiani risultano particolarmente apprezzabili, in quanto certamente prossimi alla ricostruzione cui è approdata la moderna ricerca. La parziale scientificità delle affermazioni di Piranesi viene però contaminata con una ricostruzione fantastica dell'antico sito, attraverso modelli “tipologici suscettibili delle più ardite interpretazioni” (Musso 1979, pp.24-25; Wilton-Ely 1994A, p. 74), dove le rovine indagate  dovettero costituire per il nostro architetto solo lo spunto iniziale sul quale elaborare la planimetria.
L'incisione è eseguita all'acquaforte con morsure diversificate. L'autore inserisce il rilievo dei resti antichi all'interno di frammenti lapidei d'invenzione, espediente grafico suggeritogli dall'osservazione della pianta marmorea di Roma antica, per conferire all'immagine a stampa maggiore suggestione e potenza evocativa.  Questo stesso trovato iconografico sarà ripetuto più volte nelle Antichità, soprattutto per le rappresentazioni a carattere tecnico e didascalico; e sarà ripreso dagli incisori delle tavole della raccolta Les plus beax monuments de Rome acienne, curata da Jean Barbault e edita da Bouchard e Gravier nel 1761 (cfr. catt. 48, 72).
Si possono osservare sulla matrice alcune linee di costruzione del disegno, tracciate a secco sulla lastra prima di procedere con le morsure, riconoscibili anche sulle stampe: a esempio, quelle che proseguono verso il basso le linee degli “Avanzi della Casa della Famiglia Anizia”, sopra la Figura II, e alcuni segmenti che proseguono le linee nella pianta del ninfeo.
Gli unici rientri col bulino nei tracciati corrosi dall'acquaforte sono localizzati sullo spessore delle pietre, nota pittorica utile a enfatizzare le ombre portate dai frammenti sul piano d'appoggio, e a restituire loro la dimensione spaziale.
La fascia d'ombra che segue il contorno delle lapidi sulla sinistra e in basso è ottenuta invece con l'infittimento dei segni condotti col tiralinee sul tracciato di fondo.
La targa con l'iscrizione ONIONIANA, integrata da Piranesi come NERONIONIANA, e qui presentata nel dettaglio alle figure II e III, è illustrata nel suo contesto architettonico nella tavola Veduta della Fornice de' Consoli Dolabella (cat. 43). Affianco alla targa, sul margine destro della matrice, si rileva un difetto del supporto metallico, ossia un'esfoliazione superficiale del rame che, in fase di stampa, determina piccole concentrazioni di inchiostro. La consultazione di diversi esemplari a stampa ha reso possibile collocare cronologicamente l'inconveniente occorso alla matrice in un momento successivo alla seconda edizione dell'opera del 1784 (ASL, 14-D/1), in cui ancora non esiste traccia del danneggiamento della lastra incisa, ma precedente l'edizione Firmin Didot (ING, CL 2393/18630). Su quest'ultima si possono infatti osservare punti neri d'inchiostro su un fondo irregolare più chiaro, dovuto a un intervento di brunitura teso a migliorare lo stato del rame - e di conseguenza il risultato a stampa – con scarsi risultati.